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妒。:36.62.236.123不用去顾虑道德不用去费心辜负这里是夏天这里是法国这里是青春 那个叫威松的岛我们在年轻的时候到不了 -
妙花:123.233.221.39宋康昊众多小男人角色中格外窝囊的一个匹夫之怒以头抢地尔性感拉拉队最终居然刮得龙晴救残儿 片子许多悲惨之处让导演处理的十分幽默男主狼狈的推着即将临盆的老婆、身周是被射杀的请愿民众以及仅因拉肚子就被电刑的小孩子此类很讽刺的场面却被处理成很难让人感觉是讽刺式的冷幽默也许是因为那个时代太多悲惨的地方了吧 朴正熙在访问美国时比身高偷偷垫脚尖也太搞笑了hh -
切木丸儿:139.202.134.125看的时候总有这是不是两个世纪五六十年代的事情 完全无法想象这居然是当下的纽约 极端犹太教人居然是这样生活的这个个头像小孩的女主逃离纽约去到了妈妈生活的柏林 在那里她打开了新世界 用自己的歌声赢得音乐学院的特别奖学金 拒绝了从纽约追来的丈夫一起回去的要求 开启新的人生 电影中犹太人婚礼前中后看的还蛮有意思的 像看纪录片 -
雪硯鰻鱺:106.84.17.72情节曲折意外不断两段孽缘两对乱伦性感拉拉队引发复仇 -
树人分享:121.77.90.2544.5从肯尼迪遇刺事件发散的强度美国式的家庭生活被呈现为一个虚假的幻梦和尼古拉斯·雷类似弗莱彻同样强调“恶”隐藏在梦幻般的日常生活之中《快穿女主夺精名器系统》是不断进行范式转变的影像前半部分的屏幕分割不断在叙事影片以及档案/数据库影像之间摇摆不定无法像之前的好莱坞或之后的格林纳威般在任何一侧完全实现后半部分凶手面孔的prevail之后影片不断将此逼入主观象征着被他者观看的分屏逐渐被人物叙述之中的闪回所取代与此同时观看者在审讯室单面镜背后的拟电影剧场关系中彻底显现凶手的身体本身就是一种媒介审讯/精神分析则是通灵通过某种方式将邪恶之物从无害的整体之中分离出来弗莱彻彻底示范了某种德勒兹或皮斯特斯的脑-影像其中剪辑与遗忘润饰机制同构特写或长镜头则是对其的反制手段
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